1. Почему
аккорд Fdim и Ddim выглядят одинаково и строятся на одном ладу? Это что,
ошибка? Нет, не ошибка. Дело в том, что аккорды типа dim строятся
так: основной тон, + Малая Терция + Малая терция + Малая терция. Образно
говоря, это квадрат. А квадрат как ни крути, останется одинаковым. Любой
звук, входящий в аккорд dim, можно сделать основным, и при этом аккорд
останется тот же. К примеру: Ddim, Fdim, Abdim и Cbdim -- все это одни
и те же аккорды, но с разными названиями.
2. Почему
на многих аккордах пять и даже шесть точек на ладах? Ведь можно иcпользовать
лишь четыре пальца? Вы что, идиот? Нет, просто в этом случае аккорд берется с помощью БАРЭ,
на ладу, обозначенном цифрой. Если нет цифры, то на 1 ладу.
3. Что
это за аккорды типа Dsus(Dsus4), я не могу нигде найти нормального ответа. Ох уж мне эти sus'ы! И.Полонейчик трактует их
как аккорд с повышенной третей ступенью, т.е. в случае с Dsus вместо Ре
Фа# Ля будет Ре Соль Ля. Аналогично септаккорд D7+4(D7sus4):вместо Ре Фа#
Ля До будет Ре Соль Ля До. Но Полонейчик, как и Чапаев, как и я, академий
не кончал. Замечу, что аккорд Dsus (версии И.Полонейчика) часто именуется
как D3+.
Теперь слово Н. Кирьянову, автору пособия "Искусство
игры на шестиструнной гитаре". Он утверждает, что под аккордом Dsus подразумевается
аккорд D7+3, т.е. то, что И.Полонейчик называет D7+4(D7sus4). Поскольку
Н. Кирьянов закончил консерваторию по классу гитары, я разделяю его точку
зрения, а в остальном вам решать.
4.Как правильно обозначать ноту(аккорд)
Си бемоль -- B или Bb и как правильно обозначать ноту(аккорд) Си -- B или H? Названия основных ступеней сложились в средние
века, в то время, когда они действительно были не только основными, но
и почти единственными.
Есть две системы названий звуков — слоговая и
буквенная. Слоговая система, основанная на начальных слогах частей (строф)
одного средневекового гимна, привилась благодаря удобству пения названий
звуков. В ней название Si было добавлена позже, а первоначальное название
Ut было заменено впоследствии названием Do, более удобным для пения. В
нашей стране слоговая система наиболее распространена. Существующая, наряду
со слоговой, буквенная система названий звуков основана на буквах латинского
алфавита.
Неправильное, с точки зрения алфавитного порядка,
расположение букв в названиях звуков объясняется тем, что в средние века
основным в звукоряде считался звук ля (а) и за ним следовал звук си бемоль,
обозначавшийся по порядку буквой B. Впоследствии основное значение
вместо си бемоль (B) приобрела ступень си, и для нее понадобилось
введение буквы H, следующей по алфавиту за уже использованными буквами
(от А до G).
И.Способин.
Короче, правильно обозначать ноту Си буквой H, а
Си бемоль буквой B.
Я.
5. Что
это за аккорды E 7+3, A 7+3 и т.д. и как их строить? Поскольку подобные вопросы повторяются
часто, я даже добавил на главной страничке маленькое пособие "Что
значит цифра в буквенном обозначении аккорда". Но попробуем разобраться.
Просто Е7 -- обычный мажорный септаккорд (доминантсептаккорд). Цифра 3
обозначает второй тон -- терцию (Ми -- основной тон, Соль# -- терция, Си
-- кварта, Ре -- Септима). Знак плюс означает, что терцию (Соль#) надо
увеличить на полтона. Т.е. в конце у нас получился аккорд Ми--Ля--Си--Ре.
Однако, те, кто хоть немного знаком с теорией, сразу спросят, чем отличается
аккорд Е7+3 от аккорда Е7sus4? Отвечаю: НИЧЕМ НЕ ОТЛИЧАЕТСЯ. Почему? Цифра
4 означает Чистую кварту. Загляните в Лекцию по гармонии
и убедитесь, что Чистая кварта -- это 2,5 тона. Теперь вернемся к Е7+3.
Поскольку аккорд мажорный, то терция у нас Большая. Опять заглянув в Лекцию,
мы увидим, что большая терция -- это 2 тона. Знак + увеличил ее на полтона,
превратив в чистую кварту. Чем и доказано, что Е7+3 и Е7sus4 --один и тот
же аккорд.
Немного смущает меня лишь один момент:
аккорд Е7sus4 еще называют Е7+4, т.е. как бы не просто Кварта, а увеличенная.
Но сверившись по разным определителям, включая Полонейчика, я увидел, что
в аккорд Е7sus4 входят ноты Ми--Ля--Си--Ре. Т.е. Ля, а не Ля#, как логичнее
было бы предположить.