Russian LinkExchange Member

  -Здравствуйте, здравствуйте!
Итак, начинаем. Что такое аккорд? Это созвучие, состоящее из 3 и более звуков, расположенных по
ТЕРЦИЯМ. Возникает новый вопрос: а что такое терция? Терция -- это интервал. С интервалов мы и начнем.
Любая мелодия основана на каком-нибудь ладе. Наиболее известный лад -- До мажорная гамма,
состоящая из ступеней: C (До)D(Ре) E(Ми) F(Фа) G(Соль) A(Ля) H(Си).

  Существует 10 основных интервалов:

1.ПРИМА
2.СЕКУНДА
3.ТЕРЦИЯ (Знакомое название, а?)
4.КВАРТА
5.КВИНТА
6.СЕКСТА
7.СЕПТИМА
8.ОКТАВА
9.НОНА
10.ДЕЦИМА

  Расстояние между двумя любыми нотами определяется вышеуказанными интервалами.
Хм, а какое же расстояние между нотой До и нотой До? ПРИМА! А между До и Ре? СЕКУНДА!
А между До и Ми? ТЕРЦИЯ! (где-то мы о ней слышали?).

  Проще говоря, каким образом ведется отсчет? Предположим, нам надо вычислить интервал между
нотами Фа и Си. Начинать отсчет нужно с ноты Фа ! Итак, считаем: ФА(1), Соль(2), Ля(3), Си(4).
Итак, 4 ноты. Посмотрим вверх и увидим, что 4 -- это КВАРТА. Ура!!! С первым интервалом!!!

  Но не все так просто. Должен заметить, что расстояние между нотами определяется в тонах и полутонах.
 -Что???!!! Какие тона?! А как же интервалы?!
 -Спокойствие, только спокойствие. Никуда они не денутся.

  Но мы отвлеклись. Любая мажорная гамма имеет следующее деление по тонам и полутонам:
тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон (2 тона, полутон, 3 тона, полутон). Взяв к примеру гамму
До мажор, мы получим: между До и Ре -- тон, между Ре и Ми -- тон, между Ми и Фа -- полтона,
между Фа и Соль -- тон, между Соль и Ля -- тон, между Ля и Си -- тон, между Си и До -- полтона.
Важно!!! Расстояние между До и До -- 0(!) тонов, а между До и До# -- полтона.

  Ну вот, самое время вернуться к интервалам.
  -Как, опять ?! А на какой .... нам все эти тона с полутонами?!
  -Ну, не надо нервничать. Сейчас все станет ясно. Какой интервал между До и Ре? Точно, СЕКУНДА!
(До -- 1, Ре -- 2). А между Ми и Фа?
  -Секунда! Ха-ха!
  -А какое расстояние в полутонах между До и Ре?
  -Тон!
  -А между Ми и Фа?
  -Полтона... Ой! А как это? Интервал тот же, а расстояние разное. Запутали!!!

  -Сейчас распутаем. Я вас немного обманул. Интервала СЕКУНДА нет.(Есть, но пока представьте, что нет)
  -Как нет?!
  -Ну нет и все. Есть Малая Секунда и Большая Секунда. Малая СЕКУНДА -- полтона, Большая СЕКУНДА -- тон. Так какой же интервал между нотами До и Ре? Точно, Большая СЕКУНДА. А между нотами Ми и Фа?
Малая СЕКУНДА. Вот мы и определили интервал с абсолютной точностью.

  А сейчас таблица остальных интервалов:

Название                                      Кол-во тонов

Чистая прима                              0 (от До до До; от Ре до Ре и т.д.)
Малая секунда                             0.5 (от До до До#; от Ми до Фа и т.д)
Большая секунда                         1 (от До до Ре, от Фа до Соль и т.д.)
Малая терция                              1.5 (от До до Ми b; от Соль до Си b и т.д.)
Большая терция                          2 (от До до Ми; от Соль до Си и т.д.)
Чистая кварта                             2.5
Увеличенная кварта                   3
Уменьшенная квинта                  3
Чистая квинта                             3.5
Малая секста                               4
Большая секста                           4.5
Малая септима                            5
Большая септима                        5.5
Чистая октава                             6

Существуют и другие интервалы, но при построении аккордов они нам вряд ли пригодятся.
Основное внимание надо обратить на терции. К счастью, их только две: Малая ТЕРЦИЯ -- 1.5 тона,
и Большая ТЕРЦИЯ -- 2 тона. Ну, а теперь можно начинать строить аккорды. Ура!!! Ура!!!

  Аккорды, состоящие из трех звуков, называются трезвучием. Первый звук аккорда, от которого и
начинают строить аккорд (к примеру, в аккорде С -- это нота До), называется основным тоном,
второй звук -- терцовый тон, третий -- квинтовый тон.
  -Тааааак, но ведь в гитаре шесть струн, как же аккорд состоит из трех звуков? Вы что, идиотов из нас делаете?!

  -Нет, не делаю. Просто некоторые звуки удваиваются, а иногда утраиваются. Т.е., может быть две
ноты До в одном аккорде, просто в разных октавах.
  Одну минуту, послушайте молча, не перебивайте. Итак, расположив звуки по ТЕРЦИЯМ, мы можем
получить четыре различных трезвучия.

1. Мажорное (большое) трезвучие.
Яркий пример этого трезвучия -- это аккорд С. Схема выглядит так: основной звук (нота До) + Большая
Терция + Малая ТЕРЦИЯ. Какая Большая ТЕРЦИЯ от ноты До? Это Ми. А Какая  Малая ТЕРЦИЯ от Ми?
Это Соль! Есть! До, Ми, Соль -- это аккорд С!!!
  -Скажите! (голос с задней парты). А почему Большая ТЕРЦИЯ от До -- это Ми?
  -К доске! Построй Терцию от До.
  -(Начиная загибать пальцы)1. До. 2. Ре 3. Ми.  Да, но откуда я знаю, что это Ми, а не Ми b или не Ми #?
  -Но ведь я сказал, что от основного тона берется Большая ТЕРЦИЯ,   а это 2 тона. От До до Ре у нас тон,
и от Ре до Ми тон, итого 2 тона. Садись. Мы продолжаем.

2. Минорное (малое) трезвучие.
Например, это Сm. Схема выглядит так: Малая ТЕРЦИЯ + Большая ТЕРЦИЯ. Т.е., все наоборот.
Строим Малую ТЕРЦИЮ от С.  ........, к доске!
  -(Начиная загибать пальцы)1. До. 2. Ре 3. Ми. Ой! У меня опять получилось Ми.
  -Малая ТЕРЦИЯ! Малая.
  -А, да-да. От До до Ре -- тон. От Ре еще полтона -- это Ре #. Правильно?
  -Нет!!! Грубейшая ошибка!!! Веди когда ты строил интервал от До, ты получил Ми!!!
  -Но ведь от До до Ми 2 тона.
  -Правильно, поэтому Ми надо понизить на полтона. Как мы знаем, делается это с помощью бемоля.
Т.е., вместо Ми мы получаем Ми b.
  -Но какая разница между Ми b и Ре #?
  -С точки зрения прижатия лада на гитаре -- никакого. Но с точки зрения теории музыки -- огромное.
Если в аккорде при построении сделать такую ошибку, то ты получишь абсолютно другой аккорд.
Поэтому ни в коем случае этого делать нельзя. Нота, полученная при определении интервала, не меняется.
Идем дальше. У нас есть основной тон -- До, терцовый -- Ми b. Строй Большую  ТЕРЦИЮ от Ми b.
  -Есть вопрос! А имеет значение, строю я интервал от Ми или от Ми b?
  -Нет, это имеет значение только при подсчете тонов и полутонов, а при определении интервала нет. Итак?
  -(Начиная загибать пальцы) 1.Ми (b), 2.Фа, 3.Соль.
  -Молодец, теперь проверь по тонам и полутонам.
  -Хм, так, сейчас. Большая  ТЕРЦИЯ -- это 2 тона. От Ми b до Фа -- это...(текс, от Ми b до Ми полтона,
от Ми до Фа еще полтона, всего...) ага, это тон! И от Фа до Соль -- это тон. Значит, от Ми b до Соль -- 2 тона.
  -Следовательно, минорное трезвучие Cm выглядит так: До, Ми b, Соль. Кстати, вы заметили, что минорное
трезвучие отльчается от мажорного только тем, что в минорном терцовый звук выше на полтона? Это верно
для всех минорных и мажорных трезвучий. Идем дальше.

3. Увеличенное трезвучие.
Например, это С+5.Схема: Основной тон+Большая ТЕРЦИЯ + Большая ТЕРЦИЯ. Увеличенное трезвучие отличается от мажорного тем, что его квинтовый тон выше на полтона, чем квинтовый тон мажорного трезвучия. Попробуйте сами построить это трезвучие. У вас должно получиться: До, Ми , Соль #.

4. Уменьшенное трезвучие
Например, это Cm-5. Схема: Основной тон+Малая ТЕРЦИЯ+Малая ТЕРЦИЯ. Отличается от Минорного
трезвучия тем, что квинтовый его тон ниже на полтона. Ноты: До, Ми b, Соль b.
  Итак, с трезвучиями мы закончили. Вопросы есть?
-Есть! А я видел аккорд С5. Что это за аккорд?
  -Нету такого аккорда!
  -Как нет? А что мне делать?
  -Отбить ручки тому, кто это написал. Хм, C5. Цифра 5 -- это квинтоаый тон, т.е Соль. Если бы было
5+, или 5-, было бы понятно. А просто 5? Нет, отбей ему ручки! Еще вопросы есть? Тогда переходим к

Септакордам, т.е. аккордам, состоящим из четырех нот.
Чтобы не строить заново каждый септаккорд, воспользуемся уже построенными нами четырьмя
трезвучиями. Прибавляя к каждому четвертый звук (Большую и Малую ТЕРЦИЮ), получим семь различных
септаккордов.
  -Вы оговорились, товарищ! Восемь.
  -Нет, именно семь. Дело в том, что к Увеличенному трезвучию можно добавить только Малую ТЕРЦИЮ,
т.к. Большая ТЕРЦИЯ -- это основной звук. Итак:

1. Большой мажорный септаккорд.
Например, это С+7(Сmaj7). Схема: к Мажорному трезвучию (к квинтовому тону Мажорного трезвучия ) добавляется Большая ТЕРЦИЯ. Ноты:До, Ми, Соль, Си.

2. Малый мажорный септаккорд.(Доминантсептаккорд)
Например, это С7. Схема: к Мажорному трезвучию добавляется Малая ТЕРЦИЯ. Ноты:До, Ми, Соль, Си b.

3.Большой минорный септаккорд.
Например, это Сm+7. Схема: к Минорному трезвучию (к квинтовому тону Минорного трезвучия ) добавляется Большая ТЕРЦИЯ. Ноты:До, Ми b, Соль, Си.

4.Малый минорный септаккорд.
Например, это Cm7. Схема: к Минорному трезвучию добавляется Малая ТЕРЦИЯ. Ноты: До, Ми b, Соль,
Си b.

5.Увеличенный септаккорд.
К примеру, это С7+5. Схема: к Увеличенному трезвучию (к квинтовому тону Увеличенного трезвучия ) добавляется Большая ТЕРЦИЯ. Ноты:До, Ми , Соль #, Си.

6.Полууменьшенный септаккорд.(Малый вводный септаккорд).
Ну, например это Сm7-5. Схема: к Уменьшенному трезвучию (к квинтовому тону Уменьшенного трезвучия ) добавляется Большая ТЕРЦИЯ. Ноты:До, Ми b, Соль b, Си b.

7.Уменьшенный (Уменьшенный вводный септаккорд).
Например, это С dim. Схема: к Уменьшенному трезвучию добавляется Малая ТЕРЦИЯ. Ноты:До, Ми b, Соль b, Си bb. Кто забыл, напоминаю: помимо знака диез (#) и знака бемоль (b) в музыке есть еще и дубль диез (x),
и дубль бемоль (bb). Поскольку ноту Си в этом септаккорде надо понизить на целый тон, мы и пользуемся
знаком альтерации bb (дубль бемоль). Кстати, с септаккордами мы закончили.

Ну вот, теперь наших знаний достаточно для построения любого аккорда. Давайте для примера разберем
пару сложных аккордов:
*С6 -- Мажорное трезвучие с Большой СЕКСТОЙ, построенной от основного тона (До).  В данном случае это Ля  (1.До, 2.Ре, 3.Ми, 4.Фа, 5.Соль, 6.Ля.). Ноты: До, Ми, Соль, Ля.
*Сm9-7 -- это нонаккорд, т.е. аккорд, состоящий из пяти нот. Об этом нам сразу говорит цифра 9.
Итак, вначале мы строим обычное трезвучие Сm. Получаем: До, Ми b, Соль. Затем, добавляем к аккорду
Малую ТЕРЦИЮ (напоминаю: к квинтовому тону!). Это нота Си b. У нас получился Малый минорный септаккорд Сm7. Добавим к нему Большую ТЕРЦИЮ . Это -- Ре . (Кстати, просто цифра 9 всегда
подразумевает Большую ТЕРЦИЮ, а если бы было -9, тогда Малую). Получаем обычный минорный нонаккорд. Сm9. И только сейчас(!!!) понижаем СЕПТИМУ (четвертый звук), т.е. ноту Си b на полтона
и получаем Си bb. Важно понижать именно в конце построения, иначе, если вы сразу понизите,
т.е. добавите к минорному трезвучию не Малую ТЕРЦИЮ, ( 1.5 тона), а Уменьшенную ТЕРЦИЮ( тон),
в итоге получится аккорд Cm6/9.
И наконец, что означают дурацкие аккорды типа C/H и т.д.? В данном случае это обычный До мажорный аккорд. Буква H предполагает, что в басу играется нота Си. Т.е., теоретически это аккорд Сmaj7, но чтоб не путать людей лишний раз, пишут так.

Russian LinkExchange Member